Search results for "cinéma espagnol"
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« La piel que habito : la nouvelle Sylphide d’Almodóvar »
2012
International audience
Spéculation, Berlusconi et peste brune : l’Antéchrist à Madrid dans El día de la bestia (Álex de la Iglesia, 1995)
2017
International audience; Le deuxième long-métrage du réalisateur espagnol Alex de la Iglesia, une « comédie d’action satanique », met en scène un prêtre basque persuadé d’avoir percé le secret de l’Apocalypse de Jean : l’Antéchrist naîtra à Madrid le soir du 24 décembre 1995. Pour empêcher l’imminent avènement du Malin, il se rend dans la capitale où deux improbables alliés – un fan de heavy metal et le présentateur italien d’un reality show à succès sur les sciences occultes – l’aideront à déjouer les desseins du Démon.Dans cet article, nous nous proposons de montrer tout d’abord comment, au-delà de la dimension spectaculaire, de la parodie et autres jeux intertextuels, traits distinctifs d…
L'avenir d'une déception: la mémoire aux prises avec l'archive
2014
La politique des commémorations est un un bon filtre pour évaluer le rapport que la démocratie espagnole maintient avec la mémoire de la guerre civile. Le présent chapitre s'interroge sur la manière dont les commémorations de 1976, 1986, 1996 et 2006 ont utilisé les images cinématographique des années trente et quel est le statut entre les images du passé en relation avec le présent. This chapter examines the use orf the images of the Spanish Civil War through four commemorations that took place in 1976, 1986, 1996 and 2006. The comparison of these diverse strategies shed light on the conceptions of memory as a way of facing the weight of the past into the present. These four moments in Spa…
« L’art du trompe-l’œil »
2014
Madrid à l’écran (1939-2000): Compte-rendu de l’ouvrage de Jean-Paul AUBERT, Paris, PUF, CNED, 2013, 164 p.
2014
Compte-rendu de lecture
Un éléphant dans un magasin de porcelaine ? Eloy de la Iglesia adapte Henry James
2014
International audience
The cinema of 'Eloy de la Iglesia : marginaliy and transgression
2014
Spanish director Eloy de la Iglesia (1944-2006) is the author of twenty-two feature films made between 1966 and 2003. His vast filmography covers a crucial period in the history of contemporary Spain, with which it is in constant dialogue. Acclaimed by audiences, Eloy de la Iglesia incurred the wrath of the Film Censorship Board (which kept a close watch on his work) and the hostility of many critics, including the most progressive ones, who inevitably rebuked him for opportunism, demagogy, excessive penchant for provocation and blatant bad taste. Our study focuses on his entire filmography and highlights its extreme internal coherence around two main axes: marginality and transgression. Al…
« El Florido Pensil (Andrés Sopeña Monsalve, 1994 / Juan José Porto, 2002) : discours des vainqueurs et regard d’enfants »
2005
Images manquantes et expériences indicibles dans les films documentaires de Carolina Astudillo
2021
International audience; L’œuvre documentaire de la réalisatrice hispano-chilienne Carolina Astudillo se construit autour de deux axes thématiques : la mémoire historique et la mémoire des femmes. Ses courts et longs métrages cherchent à combler des vides, à montrer des visages et à raconter des histoires absentes de l’histoire officielle. Ce faisant, la cinéaste chilienne réfléchit aussi aux difficultés de construire un récit historique conditionné par le contexte politique (les dictatures chilienne et espagnole), le patriarcat et la classe sociale, des éléments qui vont déterminer des expériences personnelles qui deviennent indicibles. Comment rendre compte de l’expérience de la torture ? …
L'obscur côté du coeur : migration d'images de la profanation religieuse
2010
Ce que nous avons essayé d'exposer dans ce texte c'est une façon, peut-être pas rigoureusement originale, mais en tout cas rarement exploitée, d'enquêter sur la généalogie des images, sur leur processus de circulation et de fixation, et sur le sens que chacun de ces emplois implique. Plus strictement, ce pourrait être une contribution à la fonction des images photomécaniques dans la conformation de niveaux ou de strates de la mémoire collective, de la mémoire socialisée ou de l'image socialisée de l'histoire, comme on voudra. Cette recherche ne peut être menée par une seule personne. Elle requiert la collaboration d'archéologues et de restaurateurs de films pour évaluer les différentes géné…